C'est pas Sorcier : La Magie des effets spéciaux

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C'est pas Sorcier : La Magie des effets spéciaux

Edité par France Télévisions Distribution [éd.] - 2015 Emission n¡ 246, diffusée le 21 avril 2002

Gourmaud, Jamy (1970-....). Narrateur

Collection : C'est pas Sorcier ; . le magazine de science et découverte

Description
Contient

Type de document: Films
Langue: français
Descr. physique: 1 DVD vidéo monoface (26 mn) ; coul., (PAL), Son.

Sujets

Note générale

Version française

1er mention de responsabilité

Christophe Renon, réal.

Autres mentions de responsabilité

présenté par Frédéric Courant, Jamy Gourmaud et Sabine Quindou

Résumé

Sabine claque des doigts et disparaît ; ou bien elle se dédouble et parle avec elle-même. Jamy se fait attaquer par un terrible dinosaure, pas plus grand que la main ; ou bien il claque des doigts à son tour et c'est Fred qui apparaît ! C'était l'époque de Georges Méliès et des premiers effets spéciaux. "C'est pas Sorcier" revient sur l'histoire et l'évolution de ces tours de prestidigitation, depuis le bricolage ingénieux à base de peinture en trompe-l'oeil, jusqu'aux techniques ultramodernes de "La planète des singes". Comment Georges Méliès faisait-il disparaître ses acteurs ? Et comment se servait-il des propriétés photochimiques de la pellicule pour dédoubler ses personnages ? Pour faire planer un vaisseau spatial dans un film de science-fiction, on a souvent recours au matte painting. C'est quoi exactement ? Comment se sert-on d'un fond bleu pour incruster les personnages dans un décor virtuel ? Et quand l'image est en mouvement, comment coordonne-t-on le déplacement de l'acteur et celui du paysage ?

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Enfants de 7 à 11 ans

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Sabine claque des doigts et disparaît ; ou bien elle se dédouble et parle avec elle-même. Jamy se fait attaquer par un terrible dinosaure, pas plus grand que la main ; ou bien il claque des doigts à son tour et c'est Fred qui apparaît ! C'était l'époque de Georges Méliès et des premiers effets spéciaux. "C'est pas Sorcier" revient sur l'histoire et l'évolution de ces tours de prestidigitation, depuis le bricolage ingénieux à base de peinture en trompe-l'oeil, jusqu'aux techniques ultramodernes de "La planète des singes". Comment Georges Méliès faisait-il disparaître ses acteurs ? Et comment se servait-il des propriétés photochimiques de la pellicule pour dédoubler ses personnages ? Pour faire planer un vaisseau spatial dans un film de science-fiction, on a souvent recours au matte painting. C'est quoi exactement ? Comment se sert-on d'un fond bleu pour incruster les personnages dans un décor virtuel ? Et quand l'image est en mouvement, comment coordonne-t-on le déplacement de l'acteur et celui du paysage ?
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