Syracuse

Marcel Hanoun, cinéaste parmi les plus novateurs, livre, selon ses propres mots, une "leçon de cinéma". Frédérique Devaux et Michel Amarger le filment chez lui à la campagne et composent un portrait dune richesse débordante : les extraits de films et les éclats de bravoure théorique qui apparaissent en incrustation avouent la fièvre créatrice, la sourde agitation que cache la voix toujours posée du cinéaste.La confidentialité des films de Marcel Hanoun na, hélas, rien de paradoxal. Son exigence, le souci obsédant de la différence et le besoin dindépendance qui le caractérisent ne pouvaient aboutir quà des films radicalement autres. Les extraits de "LAuthentique procès de Carl-Emmanuel Jung" (1966), "LAutomne" (1972), "La Vérité sur limaginaire passion dun inconnu" (1973) et "Bruit damour et de guerre" (1983-1997) suffisent, entre autres, à montrer quelles libertés il a prises avec le cinéma, ou plutôt, comment il en a sans cesse repoussé les limites. "La mise en scène est une feinte" ; partant de ce principe, la caméra de Hanoun peut ouvrir de nouvelles dimensions dans lespace réduit de son studio-garage, condenser, par exemple, en un vêtement la Passion du Christ, ou en une serrure lagonie de Jeanne dArc. "La création est en soi cri de non-obéissance" ; chez Marcel Hanoun cette phrase nest pas une devise, mais lévident constat dune vie de cinéma.

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