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Conférence de Pierre Stepanoff, conservateur du patrimoine, responsable des peintures et sculptures de la Renaissance à 1870
Date de publication ou de production : 02/02/2023
Collection : Conférences
- Type de document
- Vidéo
- Langue
- français
- Descr. physique
- 1 fichier vidéo numérique ; mp4
- Sujets
- Résumé
- Dans le cadre du cycle "En voyage !" - Le voyage dans les collections du musée Fabre - Parcours inédit vous est proposé parmi les œuvres du musée Fabre qui évoque le voyage, dont l'une des œuvres de l'exposition : Le meunier, son fils et l'âne. Ce tableau, peint en 1819 par Hortense Haudebourt-Lescot présente une illustration de conte de randonnée, en plaçant la scène dans un paysage pittoresque italien. ©Musée Fabre de Montpellier Méditerranée Métropole/photographie Frédéric Jaulmes – Reproduction interdite
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Dans le cadre du cycle "En voyage !" - Le voyage dans les collections du musée Fabre - Parcours inédit vous est proposé parmi les œuvres du musée Fabre qui évoque le voyage, dont l'une des œuvres de l'exposition : Le meunier, son fils et l'âne. Ce tableau, peint en 1819 par Hortense Haudebourt-Lescot présente une illustration de conte de randonnée, en plaçant la scène dans un paysage pittoresque italien. ©Musée Fabre de Montpellier Méditerranée Métropole/photographie Frédéric Jaulmes – Reproduction interdite
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Information
Détail de l'auteur
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Quatrième de couverture
Les doubles je[ux] de l'artiste
Les performeurs et les artistes visuels, mais aussi les auteurs de cinéma et de théâtre, s'adonnent volontiers au jeu, plus précisément à des jeux avec le « je » qui conduisent à des questionnements sur les notions d'autofiction et d'identité fictionnelle. Oscillant entre narcissisme et autodérision, la coexistence d'un « je-artiste » et d'un « moi-personnage » alimente ces doubles je[ux] qui reflètent la condition même de l'artiste. Mêlant réalité et fiction, performance et jeu d'acteur, une telle conduite se donne comme délibérément ambivalente. Car si l'artiste (ou l'auteur) en représentation opère toujours quelque dédoublement, le personnage projeté peut passer d'une identité fictive à une incarnation réelle, et l'autoreprésentation peut se manifester sous des traits d'emprunt. Souvent parodiques, les citations et références qui accompagnent ces jeux dissimulent des interrogations plus profondes quant à l'identité et à la figure de l'artiste. Aussi doit-on voir dans ces démarches l'un des paradigmes de l'art d'aujourd'hui.
Arts
rassemble des ouvrages de recherche sur l'histoire des arts et sur la théorie et la pratique des arts contemporains.
Biographie
Natacha Pugnet, critique d'art, enseigne l'histoire de l'art contemporain à l'École supérieure des beaux-arts de Nîmes.
Source : Electre
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