Syracuse

Darius Khondji, directeur de la photographie / Bruno Ulmer, réal. (26 min.)<br/>

Laetitia Masson, réalisatrice / Catherine Ulmer, réal. (26 min.)<br/>

Darius Khondji, directeur de la photographie : Adolescent, Darius Khondji a réalisé des films en 8 mm qui témoignent de sa cinéphilie précoce. À voir les nombreux extraits qu'il nous propose - un Dracula, par exemple, dont il est aussi l'interprète -, on assiste à son apprentissage progressif de la lumière, qui sera la matière première de son futur métier. Interviewé sur son travail de chef opérateur, il décrit sa passion pour lobscurité, qui lui a valu le surnom de "prince des ténèbres".En découvrant Buñuel, puis Godard, il avait tenté de nouvelles expériences. Ainsi, il tourna en macro un film sur un combat de fourmis, en hommage aux scorpions qui se battent au début de "LÂge dor", et le ponctua de cartons citant "Pierrot le fou"... Aujourd'hui, pour Darius Khondji, la lumière est un animal tapi dans lombre. Sa fascination pour les crépuscules et les clairs-obscurs, nourrie par le cinéma dépouvante, l'a prédéterminé à être directeur de la photographie sur les films de Caro et Jeunet ("Delicatessen", "La Cité des enfants perdus") ou de Fincher ("Seven"). Désireux de tout contrôler, il a d'abord préféré le décor en studio à la lumière naturelle, qu'il a apprivoisée lentement, d'abord sous les portes, puis frontalement, en retournant un jour à Téhéran où il est né (en 1955). Il ne la travaillée au cinéma quà partir de "Beauté volée" de Bertolucci (1996).<br/>

Laetitia Masson, réalisatrice : Filmée en gros plan, la cinéaste Laetitia Masson dit toute l'importance qu'ont eue les films de son père dans sa conscience du cinéma. Georges Masson a en effet réalisé, en 8 mm, des films de famille (où figure Laetitia enfant), mais aussi des fictions, influencées par la Nouvelle Vague et par Godard en particulier. Les extraits (en N&B) des films du père, tantôt éclairent les paroles de la fille, tantôt en sont les contrepoints ironiques. Les films de Laetitia Masson ne sont pas ceux que son père na pas pu tourner. Si la scène du baiser d"En avoir ou pas" (1995) et celle des somnifères dans "À vendre" (1997) peuvent évoquer les fictions de Georges Masson, les références en sont "inconscientes", précise Laetitia. Cest en imitant ceux quon aime que l'on peut créer et se détacher de ses modèles. Son père lui a donc moins transmis un style quun désir. Très tôt, en filmant des amis ou des enfants, dans le cadre de son métier dinstituteur à Nancy, il lui a fait découvrir le cinéma. L'impossibilité de monter à Paris pour faire lIdhec, son caractère peu porté à la séduction de financiers et dacteurs professionnels (ce que Laetitia appelle la "prostitution") ont développé chez la fille un certain type de sensibilité, dont elle a fait le sujet de ses films. Aussi loin dune nostalgie de lenfance que du burlesque des films de son père, Laetitia Masson fait du cinéma au présent, comme des documentaires sur ses acteurs.<br/>