Syracuse

Un Beau matin, Ligne de vie

Tout en poursuivant une carrière d’acteur au cinéma et au théâtre, Serge Avédikian n’a cessé de réaliser des projets personnels. Ces dernières années, ses pas l’ont conduit à signer deux films d’animation., Ligne de vie, 2003, primé dans de nombreux festivals et, en 2005, Un beau matin, d’après la célèbre nouvelle de Franck Pavloff, Matin brun., Un même geste guide ces deux courts métrages : faire sien un texte écrit par un autre en trouvant l’univers plastique le plus adéquat au propos. La nouvelle à la source de Ligne de vie est l’œuvre du peintre Raymond Delvax, lequel est tout naturellement l’auteur des dessins de ce film d’animation. Pour adapter Matin brun, Serge Avédikian a fait appel à Solveig Von Kleist, peintre et réalisatrice de films d’animation. Fruits de cette conjugaison de talents, ces films apportent une nouvelle preuve éloquente des capacités du cinéma d’animation d’atteindre une charge émotionnelle tout en interrogeant des questions politiques ou sociales d’envergure : là, la réalité d’un camp de prisonniers, ici, un état policier qui s’insinue dans l’indifférence complice de tous.

Tout en poursuivant une carrière d’acteur au cinéma et au théâtre, Serge Avédikian n’a cessé de réaliser des projets personnels. Ces dernières années, ses pas l’ont conduit à signer deux films d’animation.

Ligne de vie, 2003, primé dans de nombreux festivals et, en 2005, Un beau matin, d’après la célèbre nouvelle de Franck Pavloff, Matin brun.

Un même geste guide ces deux courts métrages : faire sien un texte écrit par un autre en trouvant l’univers plastique le plus adéquat au propos. La nouvelle à la source de Ligne de vie est l’œuvre du peintre Raymond Delvax, lequel est tout naturellement l’auteur des dessins de ce film d’animation. Pour adapter Matin brun, Serge Avédikian a fait appel à Solveig Von Kleist, peintre et réalisatrice de films d’animation. Fruits de cette conjugaison de talents, ces films apportent une nouvelle preuve éloquente des capacités du cinéma d’animation d’atteindre une charge émotionnelle tout en interrogeant des questions politiques ou sociales d’envergure : là, la réalité d’un camp de prisonniers, ici, un état policier qui s’insinue dans l’indifférence complice de tous.