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Bel canto : la voix de l'alto
Edité par Harmonia Mundi. Arles - 2017
- Type de document
- CD
- Descr. physique
- 1 disque compact (66 min) ; 12 cm ; 1 livret
- Sujets
- Résumé
- Comment l'alto est-il passé du statut de "dramatique contralto des voix instrumentales" (selon le critique Blanchard) à un "'caractère de noblesse et de langueur" comme on peut le lire dans le traité d'instrumentation de Georg Kastner (1837) ? Au-delà de l'intérêt historique, cet album répond en effeuillant les charmes d'un répertoire qui a durablement enchanté salles et salons parisiens tout au long du XIXe siècle... et au-delà. Ou l'histoire d'un instrument qui s'émancipe enfin du violon grâce à d'immenses virtuoses : il fallait tout le talent de deux grands musiciens de notre temps pour faire revivre ces pages allant bien au-delà des exquises langueurs du bel canto. La diva, c'est l'alto, son serviteur s'appelle Antoine Tamestit, qui réalise ici son premier enregistrement soliste pour Harmonia Mundi.
- Contient
- Sonate pour piano et alto, op. 36, si bémol majeur / Henri Vieuxtemps, comp.
- Il faut partir (Air de Marie, La fille du régiment) / Gaetano Donizetti, comp.
- Elégie pour alto avec accompagnement de piano, op. 30, fa mineur / Henri Vieuxtemps, comp.
- O mon Fernand (Air de Léonore, La favorita) / Gaetano Donizetti, comp.
- Le songe, Elégie sur la favorite de Donizetti, op. 92 / Jacques-Fereol Mazas, comp.
- XVe prélude pour alto seul / Casimir-Ney, comp.
- Casta diva (Air de Norma, Norma) / Vincenzo Bellini, comp.
- Capriccio pour alto seul, op. 55, ut mineur / Henri Vieuxtemps, comp.
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Comment l'alto est-il passé du statut de "dramatique contralto des voix instrumentales" (selon le critique Blanchard) à un "'caractère de noblesse et de langueur" comme on peut le lire dans le traité d'instrumentation de Georg Kastner (1837) ? Au-delà de l'intérêt historique, cet album répond en effeuillant les charmes d'un répertoire qui a durablement enchanté salles et salons parisiens tout au long du XIXe siècle... et au-delà. Ou l'histoire d'un instrument qui s'émancipe enfin du violon grâce à d'immenses virtuoses : il fallait tout le talent de deux grands musiciens de notre temps pour faire revivre ces pages allant bien au-delà des exquises langueurs du bel canto. La diva, c'est l'alto, son serviteur s'appelle Antoine Tamestit, qui réalise ici son premier enregistrement soliste pour Harmonia Mundi.
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Comment l'alto est-il passé du statut de "dramatique contralto des voix instrumentales" (selon le critique Blanchard) à un "'caractère de noblesse et de langueur" comme on peut le lire dans le traité d'instrumentation de Georg Kastner (1837) ? Au-delà de l'intérêt historique, cet album répond en effeuillant les charmes d'un répertoire qui a durablement enchanté salles et salons parisiens tout au long du XIXe siècle... et au-delà. Ou l'histoire d'un instrument qui s'émancipe enfin du violon grâce à d'immenses virtuoses : il fallait tout le talent de deux grands musiciens de notre temps pour faire revivre ces pages allant bien au-delà des exquises langueurs du bel canto. La diva, c'est l'alto, son serviteur s'appelle Antoine Tamestit, qui réalise ici son premier enregistrement soliste pour Harmonia Mundi.
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Bel canto : la voix de l'alto
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Sonate pour piano et alto, op. 36, si bémol majeur / Henri Vieuxtemps, comp., Il faut partir (Air de Marie, La fille du régiment) / Gaetano Donizetti, comp., Elégie pour alto avec accompagnement de piano, op. 30, fa mineur / Henri Vieuxtemps, comp., O mon Fernand (Air de Léonore, La favorita) / Gaetano Donizetti, comp., Le songe, Elégie sur la favorite de Donizetti, op. 92 / Jacques-Fereol Mazas, comp., XVe prélude pour alto seul / Casimir-Ney, comp., Casta diva (Air de Norma, Norma) / Vincenzo Bellini, comp., Capriccio pour alto seul, op. 55, ut mineur / Henri Vieuxtemps, comp.
Sonate pour piano et alto, op. 36, si bémol majeur / Henri Vieuxtemps, comp.
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O mon Fernand (Air de Léonore, La favorita) / Gaetano Donizetti, comp.
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