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Le mur : Oeuvres de la collection Antoine de Galbert
Edité par Fage éditions. Lyon - 2014
- Type de document
- Livres empruntables
- Langue
- français ; anglais
- Descr. physique
- n. paginé : ill. en n. et en coul. ; 22x17 cm, couv. ill. en coul.
- Sujets
- Note générale
- À l'occasion de son 10e anniversaire, La maison rouge expose une partie de la collection de son fondateur Antoine de Galbert : la presque totalité des uvres pouvant s'accrocher au mur. Plus de 1 000 uvres par près de 500 artistes couvrent l'ensemble des murs disponibles de la fondation, soit 278 mètres linéaires de cimaises. Peintures, photographies, dessins, néons et pièces en volume se mêlent en un flux continu ignorant la chronologie, la valeur, la notoriété, les différences de formats et de médiums ; toutes les uvres sont traitées sur un pied d'égalité, dans un accrochage qui court-circuite les classifications de l'histoire de l'art comme celles du marché. D'une conception aussi inédite que l'exposition, ce catalogue restitue ce long mur sous la forme d'un dépliant de près de 20 mètres. Au verso de cette bande courent un texte très complet où Antoine de Galbert décrit au plus juste son rapport aux uvres et à sa propre pratique de collectionneur, un échange de courriels entre Anaël Pigeat et lui, ainsi qu'une étude de Sophie Delpeux consacrée aux accrochages expérimentaux et autres dispositifs atypiques de présentation.
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À l'occasion de son 10e anniversaire, La maison rouge expose une partie de la collection de son fondateur Antoine de Galbert : la presque totalité des uvres pouvant s'accrocher au mur. Plus de 1 000 uvres par près de 500 artistes couvrent l'ensemble des murs disponibles de la fondation, soit 278 mètres linéaires de cimaises. Peintures, photographies, dessins, néons et pièces en volume se mêlent en un flux continu ignorant la chronologie, la valeur, la notoriété, les différences de formats et de médiums ; toutes les uvres sont traitées sur un pied d'égalité, dans un accrochage qui court-circuite les classifications de l'histoire de l'art comme celles du marché. D'une conception aussi inédite que l'exposition, ce catalogue restitue ce long mur sous la forme d'un dépliant de près de 20 mètres. Au verso de cette bande courent un texte très complet où Antoine de Galbert décrit au plus juste son rapport aux uvres et à sa propre pratique de collectionneur, un échange de courriels entre Anaël Pigeat et lui, ainsi qu'une étude de Sophie Delpeux consacrée aux accrochages expérimentaux et autres dispositifs atypiques de présentation.
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À l'occasion de son 10e anniversaire, La maison rouge expose une partie de la collection de son fondateur Antoine de Galbert : la presque totalité des uvres pouvant s'accrocher au mur. Plus de 1 000 uvres par près de 500 artistes couvrent l'ensemble des murs disponibles de la fondation, soit 278 mètres linéaires de cimaises. Peintures, photographies, dessins, néons et pièces en volume se mêlent en un flux continu ignorant la chronologie, la valeur, la notoriété, les différences de formats et de médiums ; toutes les uvres sont traitées sur un pied d'égalité, dans un accrochage qui court-circuite les classifications de l'histoire de l'art comme celles du marché. D'une conception aussi inédite que l'exposition, ce catalogue restitue ce long mur sous la forme d'un dépliant de près de 20 mètres. Au verso de cette bande courent un texte très complet où Antoine de Galbert décrit au plus juste son rapport aux uvres et à sa propre pratique de collectionneur, un échange de courriels entre Anaël Pigeat et lui, ainsi qu'une étude de Sophie Delpeux consacrée aux accrochages expérimentaux et autres dispositifs atypiques de présentation.
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À l'occasion de son 10e anniversaire, La maison rouge expose une partie de la collection de son fondateur Antoine de Galbert : la presque totalité des uvres pouvant s'accrocher au mur. Plus de 1 000 uvres par près de 500 artistes couvrent l'ensemble des murs disponibles de la fondation, soit 278 mètres linéaires de cimaises. Peintures, photographies, dessins, néons et pièces en volume se mêlent en un flux continu ignorant la chronologie, la valeur, la notoriété, les différences de formats et de médiums ; toutes les uvres sont traitées sur un pied d'égalité, dans un accrochage qui court-circuite les classifications de l'histoire de l'art comme celles du marché. D'une conception aussi inédite que l'exposition, ce catalogue restitue ce long mur sous la forme d'un dépliant de près de 20 mètres. Au verso de cette bande courent un texte très complet où Antoine de Galbert décrit au plus juste son rapport aux uvres et à sa propre pratique de collectionneur, un échange de courriels entre Anaël Pigeat et lui, ainsi qu'une étude de Sophie Delpeux consacrée aux accrochages expérimentaux et autres dispositifs atypiques de présentation.
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