Syracuse

Jean Cocteau sur le théâtre de l'amour : Après avoir décrypté la biographie imaginaire de Jean Cocteau (cf. "Cocteau ou la traversée du miroir" p. ), Claude-Jean Philippe analyse ici le "cérémonial de l'amour" en étudiant le comportement de l'héroïne dans trois films : "L'Aigle à deux têtes", "Les Parents terribles", "Les Enfants terribles".<br/>

Jean Epstein ou le cinéma pour lui-même : Théoricien autant que cinéaste, Jean Epstein ne cesse d'interroger le langage cinématographique par un travail sur le plan ("Finis Terrae" 1929), le jeu des acteurs et le montage ("Coeur fidèle" et "L'Auberge rouge" 1923), le ralenti de l'image ("La Chute de la maison Usher" 1928) ou du son ("Le Tempestaire" 1947). Claude-Jean Philippe associe aux extraits de films les textes théoriques d'Epstein.<br/>

Jean Gabin ou la vérité première : "J'suis un homme simple, moi", dit Gabin à Morgan dans "Remorques" (Grémillon, 1939). C'est à cette image, façonnée dans les années 30 par Prévert ("Le Jour se lève", "Quai des brumes") que s'attachera le public français, refusant de voir la cassure de la guerre. Claude-Jean Philippe montre que le Gabin des années 50 renonce à sa sobriété et ne se révolte plus que contre les fautes de goût.<br/>

Jean Grémillon ou l'Opéra intime : La mer ("Gardiens de phare" 1928, "Remorques" 1939, "L'Amour d'une femme" 1953) et la musique définissent son paysage mental. Mais ce qui confère à son oeuvre son unité, ce sont ses personnages, tous placés devant des choix impossibles. Les extraits choisis par Claude-Jean Philippe illustrent la thèse de Pierre Kast : "Le tragique chez Grémillon ne peut s'inscrire que sur la trame du quotidien."<br/>